专访万玛才旦:既是藏地电影的开垦者,也是电影艺术的探路人

时间:2019-07-10 来源: 佛学
亚洲 自拍 色综合图区av

万马彩丹访谈:既是西藏电影的先驱,又是电影艺术的探路者

作者/白萝卜

Wanma Caidan被称为新一代西藏电影的发起者。这个标题非常合适。从2002年开始,他创作了自己的第一部短片《静静的嘛呢石》,在中国获得了许多奖项,并于2005年自我导演。第一部在国内外闻名的电影《静静的嘛呢石》,真正揭开了新一波西藏电影的序幕。今天,他的第六部电影《撞死了一只羊》也正在发行。

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虽然导演的作品赢得了许多奖项,但万马彩丹对西藏电影的贡献更为重要。他“拉动”的新一波西藏电影电影已经成长起来,如导演宋泰嘉和德格。 Lahuaga等,他们曾经是Wanma Caidan团队的核心成员。现在他们都开始了自己的电影创作方式。

作为西藏电影新时代的打击者,也是中国电影领域的优秀电影代表之一,万马彩丹与电影一起谈论了他的电影生活(ID:yiqipaidianying)。

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《撞死了一只羊》背后的创新和突破

一起拍摄:这部电影将两部小说《杀手》和《撞死了一只羊》合并为一个剧本。当时如何考虑?

万马彩丹:第一个看到《杀手》这部小说可能是在2006年。当时,有一个想法让它适应电影。当时,它与罗宾的第二个儿子(《杀手》)一起传递,他也有这样的意图,所以我花了很长时间才开始进行转换工作。但是,在构建文本时,我觉得容量很小,比如信息,而且单词的数量只有几千字。因此,我需要扩展内容并添加很多细节,所以我想到了我的短片小说《撞死了一只羊》。我之所以想到这部小说,是因为两个夏季炎热之间有一些共同点,所有这些都是路上的故事。主角是司机,同时他们在文化层面上有共同点,比如救赎和放手。然后我将两部小说放在一起,同时删除或改造了小说中不适合视觉表达的东西。事实上,适应过程非常快。

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一起拍摄:在整个创作过程中,您觉得哪个阶段很难?

万马彩丹:我认为这并不是特别困难,因为我的电影在编写剧本的阶段正在做导演的思考工作,我不得不请一位编剧写剧本,然后请导演拍摄它不同,所以我在脚本中。当舞台写下每个句子和每个细节时,它正在做导演的工作。当我实现场景,演员等时,这是一个可视化文本的过程。

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拍摄在一起:这部电影发布了一个特别的功能,说拍摄过程非常困难,你的身体有点不舒服?

万马彩丹:全体船员中有很多人患有高原反应,包括我自己。虽然我从高原出去,但在北京多年,突然间会有一些适应。但是,这样的环境是我自己选择的。电影需要这样的质感,所以去当地拍摄,场景比较集中。整部电影都在路上很长一段时间。在路上,我需要一些沙子,但由于沙子是一阵时间,我不得不等待一段时间。有时我会人为地做这些事情。整体拍摄时间约为30天。

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一起拍摄:拍摄团队的规模是多少?

万马彩丹:约50人。

一起拍摄:您如何看待西藏文化和电影传播中遇到的障碍和障碍?

万马彩丹:首先,我正在拍电影,所以我必须从创作者的角度拍摄一部电影,而不是说我要拍一部西藏电影或一部全国主题电影。起点太窄了。从作者层面来看,每个作者实际上都是一样的。无论您面对什么主题,您都需要在其中展示一些基本的创意内容。所以从这个角度来看,会有差异,例如,我们在观看电影时,不了解某个历史或某个文化背景,你可能不了解或理解某个情节及其背后的意义,所以这些事情需要在电影中,甚至在剧本舞台上。做一些准备。

例如,像《寻找智美更登》这样的像志美这样的角色,是西藏观众的家庭人物,但对于藏族以外的观众来说,这是另一种文化,所以在讲述电影的故事时也解释了这些事情,但它不能用机械解释。必须将其整合到情节中,以便观众在阅读后可以了解故事的文化或背景。在《撞死了一只羊》中,在小说级别中没有太多这样的前任拍摄。例如,两个字符使用相同的名称,而在茶馆中,它们似乎在不同的时间和空间中经历了相同的事情。但在电影层面,我们必须做这种指导和铺路,我们将在文本阶段做到这一点。因为这个故事对于西藏观众来说很容易理解,所以可能很难留下这种文化背景,所以有必要铺平道路,形成一个频道,并慢慢地将观众介绍到这个故事中。

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一起拍摄:对于藏族电影,您认为适应当前形势的突破是什么?

万马彩丹:最大的突破可能仍然是以艺术为基础,以创作本身为基础。这两年的藏族电影能否在国内外产生一定的影响,不是因为它们的商业成功,而是因为艺术水平的成功,这引起了一些关注。因此,我觉得有必要在艺术的这方面不断努力和突破,寻找更好的出口和位置。

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在西藏电影发展的道路上成长和前进

一起拍摄:在你成长和学习期间,你家乡的电影发展是什么?

万马彩丹:当时,每个人唯一的娱乐方式就是电影。例如,一个城镇的大多数活动都是电影,爱情或朋友聚会,基本上是在电影院,或者一群人进去,整个晚上都在那里看电影。但是,电影类型相对较少。他们可能已经观看了五六年的电影,但这些电影是重复的,内容和表达相对简单。表达形式有更多的现实主义,内容中有更多革命性的主题。

但当时,文学的轰动效应更强。例如,在20世纪80年代,如果你发一首诗或出版小说,你可能会成为一个名人,许多人的命运将会改变。年轻人也非常喜欢,有很多文学,特别是诗人。藏族地区的许多人可能在小学毕业前就已经出版了诗歌。但现在由于视频的普及,人们会觉得电影的表达更直接,可能会有一些外在的诱惑。有些人认为这是一个非常时尚和非常美丽的事情。很多人都想学习电影或制作电影。他们中的一些人对自己没有立场,但他们盲目地做。他没有经历过这样的成长过程,也不知道他是否适合这样的事情。它。还有一些藏族儿童没有上高中。他们必须来北京上学和学习电影。他们过来后,他们无法完全适应,然后放弃。

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道路上你遇到了什么困难?

万马彩丹:有很多困难。那时我想拍电影。根本没有任何指导或参考。我自己只能探索它。我从小就喜欢看电影,但事实上,在获得硕士学位后,我也有机会专业地学习电影。我没有任何渠道或信息让我知道电影制作。当我第一次开始学习电影时,我不知道我能做什么样的主题和什么样的主题。当我第一次去电影学院时,我也写了一些历史题材。老师看到之后,我说你有这个根。拍摄是不可能的,我慢慢了解中国电影的审查制度。

另一方面,这是钱。有些导演可能会说这部电影对他来说很理想。在这个过程结束后,电影也是一个产品,因此创作者必须面对环境,市场等许多方面。在方面方面,这些是在知道之前需要经历的事情。

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▲第75届威尼斯电影节地平线单元的最佳剧本

一起拍摄:当你的首次亮相《静静地嘛呢石》在你的家乡发布时非常响亮。当时的放映场景是什么?

万马彩丹:实际上,放映的次数不多。因为工作室有限,我只是在那里首映,但由于其他地方没有剧院或合适的地方,我们组织了一个筛选团队。让他们拿投影机在很多地方展示,首先是拍摄电影的位置,然后去其他地方做大规模的放映,有点像移动投影影院。

《静静的嘛呢石》的第一次放映是修道院附近的一个村庄。它是完全露天的,它是空地上的一个屏幕。那个时候,因为屏幕上坐的人太多,屏幕两边都是。当你满满的人时,大约有两三千人。事实上,他们可能在电影中听不到任何声音,因为电影的声音已经完全被声音所淹没,但每个人都在看电影,非常兴奋。看着它,那一刻我感到非常感动。当我们年轻的时候,我们也有过这样的经历。如果我们不能坐下来,我们会做相反的事情并看到每个人。

一起拍摄:你当时的经历如何?

万马彩丹:我觉得这一刻可能是影片的最高回报。

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一起拍摄:西藏电影制片人目前的发展状况如何?

万马彩丹:有些人现在正在尝试制作自己的短片。有些人想开始学习。从目前的状态来看,所有藏族地区都有。他们也需要一个过程,就像我们一样。经过长时间的探索,他们已经通过很多方式制作自己的电影。如今,年轻人在经验和经验等方面都不够,所以他们需要更多的降水。

一起拍摄:现在年轻人学习电影的趋势是什么?

件变得丰富。例如,如果我们想制作一部电影或一部短片,这是一个大问题,但现在有越来越多的机会表达和尝试。

一起拍摄:除了担任导演,编剧和制片人之外,你还考虑做电影业的其他方面吗?

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